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作者(右)用Sonny Sison练习FMA-JKD诱捕练习贡献照片我认识的大多数Jeet Kune Do(JKD)从业者都有菲律宾武术(FMA)的背景或理解而且许多FMA从业者采用了JKD的大部分原则这两种战斗艺术之间是否存在技术关系

是的,确实两种艺术的发展始于两个武术传说,即李小龙和丹尼尔伊诺桑托

男人对学习的渴望和他们的“永远学生”的态度促使他们努力研究什么技术在真实的身体对抗中发挥作用

FMA和JKD之间的技术关系,我咨询了我的好朋友Sonny Sison Sonny,他住在洛杉矶和夏威夷,取决于他正在制作的电影项目所在地

他是一名好莱坞战斗编舞,一名专业的替身演员/演员,前任成员

迈克尔杰克逊的舞蹈队,以及电力别动队的红色游侠桑尼的家伙是一个可靠的家伙,在FMA和JKD都有足够的背景他向我分享了关于这个主题的以下信息JKD和FMA的许多原则有着共同的理论也许是其中最突出的是实用性 - 什么有效,什么不起作用这比听起来更复杂太多的武术练习在没有基础的情况下,人们必须要记住,李小龙的基础是翼春通过他自己的理解,他能够通过研究和实践他认为可以在他自己的系统中使用的其他系统来填补空白武术的表达从这个意义上讲,FMA的思维方式也是如此,因为历史已经证明它是一部经过实战考验的艺术品,布鲁斯是一个强大的前锋战斗的倡导者,这意味着占主导地位的手和脚被放在前面以获得更多的力量

FMA系统采用这也与武器携手向前在这两种情况下,这是先发制人引人注目的事,打你的对手,他打你或用自己的打击停止他的技术看着一个个FMA和截拳道作为一个整体前有更多的共性而不是差异这些差异主要表现在教师的表达个性中,这种表达在传递给他的学生的材料中传达凹痕是一件布鲁斯把重点强调做自己的主人Feinting,直接/间接攻击,范围(长,中,短)技术是由两个截拳道和FMA用来无知的原则,很多FMA空手技的样子翼春两者都拍打,灵敏度和捕获运动的翼春结构的主要区别是定位一个的中心线(从一个人的头部的顶部从正面姿势拉到地面的假想线)对对手大多数FMA样式使用多教导时更多的钓鱼但是我会说实话,即使在我见过的很多FMA陪练锦标赛中都没有这样的实现这样的认识带来了一个问题:“我练习我所宣讲的吗

”JKD和FMA的动作在现实生活中工作而不是在电影上使用

绝对在电影中看到的JKD与向学员们讲授的内容截然不同布鲁斯知道JKD的紧凑,紧凑的动作不能很好地转化为电影所以他夸大了它们,使得运动变得更大,更宽,更闪亮例如他的pak垂直拳头圣保罗(巴掌打到),他会用它来清除对手的手,让他和他另一只手在他说的有节奏感的电影,打破了他的“直爆”冲(永春重复拳通常冲着一个目标)通过瞄准对手身体的其他部分,以“停止并去”强调特定的罢工或阻挡,而不是不停地击打杰夫伊马达,一个好莱坞顶级战斗编舞和Dan Inosanto下的JKD-FMA老师,做了在他编排的许多电影中也是如此

他还采用陷阱和有节奏的战斗与电报动作,所以观众可以跟踪正在发生的JKD和FMA谁影响了谁

根据我的理解,布鲁斯的门徒Guro Dan Inosanto向他展示了各种风格的FMA动作布鲁斯受到长距离击球技术影响最大的Guro Dan从Leo Giron Bruce那里学到了他们也很宁静而不是学习模式所以他和Guro Dan实际上会相互移动并相互撞击而不是文具并且空气稀薄 如果他活得更久,我肯定布鲁斯会在他自己的武术表达中使用更多的FMA但是不要忘记,是Guro Dan将李小龙介绍给双节棍,并不是因为它是如何使用的日本的karateka,但是使用tabak玩具的FMA从业者Sonny向我分享了他关于武术模板和模式的个人经历,特别是FMA“当我和其他武术家一起上场时,我们会交换很多想法和关于不同风格的理论我的许多朋友都是JKD从业者所以我从他们那里学到了很多一个有趣的事件发生在排练电影时我的两个JKD朋友在哪里做了chi sao(粘手钻),他们彼此面对并试图我进站了很短的一段时间但是他的经验比他们在这次训练中的经验要少得多但是因为我不习惯这个'游戏',我做了相当不正统的事情,他们没有使用我能够击中他们这不是对演习的批评,而是提醒人们不要陷入模式并自发地“目前,Sonny Sison正在国内编舞Robin Padilla的电影Bonifacio的战斗场景,这是他即将在即将到来的2014年马尼拉电影节上的参赛作品Sonny在战斗场景中使用了大量的FMA技术,所以期待看到菲律宾战斗艺术的独特性再次在菲律宾电影院中大放异彩